“Bạn học Tô Niệm, tư cách nhập học của em hiện đang được kiểm tra lại. Có người gửi một phần tài liệu tố cáo đến phòng tuyển sinh, tố cáo thành tích kỳ liên khảo mỹ thuật cấp tỉnh của em có nghi ngờ gian lận.”
Tôi cầm điện thoại đứng tại chỗ.
Đứa trẻ trong viện phúc lợi kéo góc áo tôi gọi chị.
Tôi giữ tay chúng lại, cố hết sức giữ giọng ổn định.
“Xin hỏi bên tố cáo là ai?”
Đối phương im lặng hai giây.
“Việc này tạm thời không tiện tiết lộ. Nhưng trong tài liệu có đính kèm mấy bức tranh đối chiếu, nói rằng tác phẩm liên khảo của em có bố cục trùng lặp cao với tranh của một họa sĩ nào đó trên mạng. Phía nhà trường cần em cung cấp chứng cứ về quá trình sáng tác ban đầu trước khi khai giảng.”
Cúp điện thoại, tôi đặt điện thoại lên bàn, nhìn chằm chằm những nét vẽ nguệch ngoạc lộn xộn của bọn trẻ trên tường viện phúc lợi, trong đầu chỉ có một suy nghĩ.
Ai làm?
19
Tôi lục hết giấy nháp, bản phác nhỏ, sổ ký họa của ngày thi liên khảo ngay trong đêm, còn cả toàn bộ hồ sơ luyện tập trong thời gian ôn thi.
Thói quen của tôi là trước khi vẽ một bản chính thức, ít nhất phải ra ba bản phác nhỏ, từ bố cục đến sắc độ, tất cả đều giữ lại.
Những thứ này chất đầy cả một giá sách, tuyến thời gian hoàn chỉnh đến mức bất kỳ giám khảo chuyên nghiệp nào nhìn một cái cũng biết là bản gốc.
Nhưng vấn đề không nằm ở đây.
Vấn đề nằm ở chỗ, đối phương đã có thể làm ra “tác phẩm đối chiếu trùng lặp cao”, hoặc là tìm người mô phỏng phong cách vẽ của tôi vẽ một bức rồi cắn ngược lại, hoặc là trực tiếp trộm bản quá trình của tôi đăng lên mạng, rồi tuyên bố tôi sao chép “họa sĩ mạng”.
Bất kể là kiểu nào, đều cần phải nhìn thấy tranh của tôi.
Mà người có thể tiếp xúc với tranh của tôi, phạm vi rất nhỏ.
Tôi gọi một cuộc điện thoại.
“Mẹ, loạt tác phẩm con tham gia liên khảo cấp tỉnh, sau khi thi xong để ở đâu?”
“Ở nhà mà, trong cái tủ phòng vẽ của con, con quên rồi à?”
“Mẹ giúp con xem thử, có còn đủ không.”
Đầu dây bên kia truyền đến tiếng lục tủ.
Năm phút sau, giọng mẹ tôi thay đổi.
“Niệm Niệm, thiếu hai tờ. Chính là bản phác nhỏ của nhóm sáng tác chủ đề con nộp trong kỳ liên khảo. Cửa tủ không có dấu vết bị cạy, nhưng gần đây mẹ ra ngoài hình như có một lần quên khóa cửa.”
Căn nhà đó là nhà cha tôi sau này đổi cho chúng tôi, chìa khóa có ba chiếc, mẹ tôi một chiếc, tôi một chiếc, còn một chiếc dự phòng treo trong hộp chìa khóa ở huyền quan.
Tính mẹ tôi qua loa, thỉnh thoảng ra ngoài không khóa cửa cũng hợp tình hợp lý.
Ai đã vào nhà tôi, lấy đi bản phác nhỏ của tôi?
20
Tôi không báo cảnh sát, cũng không gọi điện chất vấn bất kỳ ai.
Tôi làm hai việc.
Thứ nhất, liên hệ với thầy phòng vẽ mà tôi theo học từ năm lớp mười một.
Thầy là một trong những giám khảo chấm liên khảo mỹ thuật cấp tỉnh, có trọng lượng trong giới.
Tôi kể tình hình với thầy, thầy nghe xong chỉ nói một câu.
“ sắp xếp toàn bộ bản quá trình, ghi chép luyện tập, tuyến thời gian của em thành tập, thầy giúp em viết một bản ý kiến giám định chuyên môn. Tranh của em là thầy nhìn em trưởng thành từng chút một, nét bút và thói quen dùng màu không thể bị mô phỏng đúng chỗ.”
Thứ hai, tôi đi kiểm tra tài khoản “họa sĩ mạng” kia.
Thời gian đăng ký là cuối tháng bảy, cũng chính là sau khi điểm thi đại học được công bố.
Tài khoản chỉ đăng ba bức tranh, vừa hay là “bản nhái cao cấp” của nhóm chủ đề liên khảo của tôi.
Thời gian đăng muộn hơn ngày thi liên khảo của tôi năm tháng.
Thô bạo đến nực cười.
Nhưng thứ đối phương đánh cược chính là khoảng chênh lệch thời gian.
Tác phẩm gốc của kỳ liên khảo được lưu trữ ở cơ quan chấm thi, trong tay thí sinh chỉ có bản phác nhỏ và bài luyện tập. Chỉ cần trộm bản phác nhỏ của tôi, rồi làm giả một bản ghi đăng mạng “sớm hơn”, tuyến thời gian sẽ không khớp.
Đáng tiếc bọn họ không biết một chuyện.
Từ cấp hai, tôi đã có một thói quen.
Mỗi khi vẽ xong một bản chính thức, tôi sẽ dùng điện thoại chụp lại toàn bộ quá trình, bao gồm bảng pha màu, góc độ khung vẽ, ánh sáng ngoài cửa sổ, thậm chí là cốc nước và đồ ăn vặt đặt trên bàn ngày hôm đó.
Những bức ảnh này đều tự động đồng bộ lên đám mây, mỗi tấm đều có dấu thời gian chụp không thể sửa đổi.
21
Tôi sắp xếp xong toàn bộ tài liệu, không trực tiếp nộp cho phòng tuyển sinh.
Tôi đi tìm cha tôi trước.
Không phải cầu ông giúp, mà là đi xác nhận một chuyện.
“Cha, gần đây Tô Dao có từng đến căn nhà của mẹ con không?”
Cha tôi đang uống trà trong phòng sách, nghe thấy câu này liền đặt cốc xuống.
“Con hỏi chuyện này làm gì?”
“Tranh của con bị trộm hai tờ, là bản phác nhỏ dùng cho kỳ liên khảo. Có người lấy đi làm giả tài liệu tố cáo, nói con gian lận thi cử, bên Học viện Mỹ thuật Trung ương đang kiểm tra lại tư cách nhập học của con.”
Sắc mặt cha tôi thay đổi.
Không phải phẫn nộ, mà là một loại chột dạ rất vi diệu.
“Cha,” tôi nhìn chằm chằm ông, “chìa khóa dự phòng có phải từng bị ai lấy đi không?”
Ông không nói gì, nhưng ngón tay gõ hai cái trên mép chén trà, đây là động tác thói quen trước khi ông nói dối.
“Là cha đưa cho Trần Mỹ, hay là Tô Dao tự đến lấy?”
CHƯƠNG 6 – ẤN ĐỂ ĐỌC TIẾP: https://vivutruyen.net/loi-ra-cua-to-niem/chuong-6/
